□ 于国华

　　白居易是唐代文人园林重要的造园实践者与倡导者，在中国园林发展史上具有重要地位。白居易一生经营园林主要有四处，宋代葛立方《韵语阳秋》记载：“白乐天所至处必筑居。在渭上有蔡渡之居，在江州有草堂之居，在长安有新昌之居，在洛中有履道之居，皆有诗以纪胜。”白居易对蔡渡居、庐山草堂、新昌居、履道坊等园林的书写不仅展现了园林的视觉景观，更还原了丰富的声音景观，从而呈现一个充满生机与韵味的听觉世界，其中最具特色的是园林幽静。
　　幽境含幽独、幽静、悠闲、幽趣之义。《园冶·相地》中说：“市井不可园也；如园之，必向幽偏可筑，邻虽近俗，门掩无哗。”园林指向一种与世俗喧嚣相疏离的、内敛式的精神空间。白居易对幽境情有独钟，多次以“幽”评价园林。他评价履道坊宅园“地与尘相远，人将境共幽”（《履道新居二十韵》），更直接将园中池林胜景题作《池上幽境》。白居易诗歌对声景的精细化书写，建构出园林幽境。
　　白居易善于以水声为基调呈现园林环境的幽静。著名加拿大声景学者谢弗把声音分为基调声、信号声、标志声（声标）三种类型。基调声“确定整幅‘音景’的调性……支撑起或勾勒出整个音响背景的基本轮廓”。白居易善于以水声作为基调声呈现环境的清幽，主要包含雨滴落下的声响和流水潺湲声。雨以细碎、微弱的声响为媒介，通过声音的“在场”反衬环境的“静谧”；而水流潺湲则弥漫于听觉空间，过滤或掩盖了其他噪声，以其声音的律动烘托出环境的安宁幽静。
　　雨滴声。“雨滴篷声青雀舫，浪摇花影白莲池。”（《池上小宴，问程秀才》）“雨”是背景，同时又被有意识地倾听。细密雨丝打在船篷上的“滴滴”声，柔和的雨珠与船篷的碰撞声，是画面的“背景音”，它不刺耳，反而像一种自然的低语，衬托出园中水上环境的清幽。
　　“秋雨檐果落，夕钟林鸟还。”（《征秋税毕，题郡南亭》）雨声弥漫，成为自然环境中的基调声。“檐果落”的轻响与“林鸟还”的翅声、钟声相配合，在秋雨的背景音中，勾勒出一幅动静相济的幽境图景：果实坠落的瞬间声响与飞鸟归巢的渐远翅声，如同在静谧的画布上点染的墨痕，既不破坏整体的幽静，又赋予空间以时间的流动感。
　　水流声。白居易习惯将水流声作为声音背景。“今日到幽居，了然知所以。宿君石溪亭，潺湲声满耳。”（《题元十八溪亭》）友人元集虚的园林之所以被称为“幽居”最主要的原因是溪流“潺湲声满耳”。听觉充盈揭示了“幽境”的真谛：真正的幽静并非声音的缺席，而是自然之声与空间氛围的和谐共生，水声的“满耳”恰是溪亭被自然浸润的证明，使“幽居”成为被声音包裹的、富有生命力的“幽境”。
　　白居易对“幽境”的声景营构，还体现在对“冷色调”自然声响的选择性运用上。他偏爱以松、竹等具有“冷色调”的自然发出声响，构建起清寂、高洁的幽境氛围，形成清幽的听觉场域。
　　园林植物中松、竹等均为冷色调，松、竹作为传统文化中“岁寒三友”，其本身的苍劲特质已暗含“冷”的听觉联想，其声响自然带有清冷的韵味。
　　《松声（修行里张家宅南亭作）》
　　月好好独坐，双松在前轩。西南微风来，潜入枝叶间。
　　萧寥发为声，半夜明月前。寒山飒飒雨，秋琴泠泠弦。
　　一闻涤炎暑，再听破昏烦。竟夕遂不寐，心体俱翛然。
　　南陌车马动，西邻歌吹繁。谁知兹檐下，满耳不为喧。
　　白居易将松声置于“半夜明月”的清冷时空下，“萧寥”二字精准传递出松声的空寂感。园林声响并非狂风穿林的呼啸，而是微风穿隙的轻响，恰如寒玉相击，自带清冷之气。飒飒雨声也因寒山增加了冷色调，这些声响与“南陌车马动，西邻歌吹繁”的世俗喧嚣形成强烈对冲，在“满耳不为喧”的主观感知中，松声已成为划分“幽境”与“尘境”的听觉界碑。
　　另一首松声诗云：“松声疑涧底，草色胜河边。”通过听觉错觉强化松声的幽冷特质。城市宅园本无山涧，却因松声的清泠，让诗人产生“置身涧底”的空间误认。这里的“松声”已超越物理声响的范畴，成为一种能重构空间感知的符号。
　　竹声也是白居易园林幽境的构成要素之一。白居易爱竹，他51岁离开长安至杭州的途中曾写下《思竹窗》一诗：“不忆西省松，不忆南宫菊。惟忆新昌堂，萧萧北窗竹。”爱竹之心可见一斑。白居易园林居处多种竹，“履道西门有弊居，池塘竹树绕吾庐”“玉立竹森森”“劲气森爽竹竿竦”，竹林构成了幽森的园林环境。
　　白居易的园林有了“树高竹密”底色，竹声便在这片浓绿中自然流淌，成为空间幽寂的听觉注脚。白居易写长安新昌里的竹窗之下，“绕屋声淅淅，逼人色苍苍。”（《竹窗》）“淅淅”二字精准捕捉竹叶摩擦的轻响，从屋檐到阶前，织成一张无形的声网。这声音与“烟通杳霭气，月透玲珑光”的朦胧光影相融，让封闭的环境生出“杳霭”的幽深感，竹声的流动感恰如空间的呼吸，在“苍苍”的冷色基调中，为幽境注入含蓄的生命力。
　　风吹竹声偏于清冽，“阁前竹萧萧，阁下水潺潺”（《小阁闲坐》）、“西溪风生竹森森，南潭萍开水沉沉”（《池上作》）。“萧萧”“森森”，竹声为园林增添了凉意。诗人自言“已觉庭宇内，稍稍有馀清”（《新栽竹》）。白居易园林诗歌的书写，构建出独具特质的园林声景营造体系，为唐代文人园林幽境建构提供了重要范式，深化了中国古典园林“声与境偕”的审美内核。