□ 张海燕

　　是梦中的那片荷塘吗？是诗中的那朵红荷吗？是画中的那缕幽香吗？我循着香气，和着清风的脚步漫步到荷塘之畔。
　　黄昏时分，夕阳的余晖斜照着绿莹莹的荷叶、白亮亮的荷花。没有了骄阳的直射，这绿叶白花显得从容了许多，比白天更添了生机与活力。清风徐来，荷叶摆动着，涌起一阵阵绿波浪；荷花摇曳着，花瓣又张开了几分。或许，含苞的花蕾就是在此刻绽放的吧。
　　我想起小时候，母亲总爱做荷叶包饭。摘几片洁净的荷叶，包上嫩白的糯米，在锅里蒸煮。白花花的米饭透着荷叶的青色，裹着荷花的馨香，让人唾液津生、垂涎欲滴。
　　母亲在院子角落的水缸里丢了几节短藕，第二年就冒出了绿莹莹的荷叶，还开出了几朵白荷，经过夏季的生长，秋天的时候还结出几段白生生的莲藕。
　　最爱用荷叶做伞，执一柄荷叶悬于头顶，伞下那一小片阴凉，惹得同伴羡慕万分，争相采摘。伞撑腻了就拿它当绿盘，盛水，绰上一盘水，小心翼翼捧着，等看到同伴，忽然降下一场“倾盆大雨”，让她措手不及，淋淋漓漓地洗了个冷水浴。
　　最美不过“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的白荷，但是，白荷往往是采摘不到的。因为白荷花总是开在荷塘中央。万绿丛中一点白，让人心神荡漾，真是应了周学士的“可远观而不可亵玩焉。”
　　李白也偏爱荷花，“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。”李白笔下的荷花生长环境也是那么开阔，由荷花又想到西施采荷引来众人欣赏，回去后就被越王赏识，花的美丽与人的美丽相映成趣。
　　我不禁想起白居易的“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”采莲女看见自己心仪的情郎娇羞地颔首低眉，不巧发簪却掉落水中。那种相遇的欢喜让人惊艳，诗人将荷花的纯洁与爱情的纯美融为一体，细腻温婉，令人怦然心动。
　　今晚的荷花即是如此洁白如玉、温润如绢，你看她远远地伫立，静静地守望，如一位凌波仙子，淡淡地注视着这一切，让人不忍去打扰她的宁静，也许这就是超凡脱俗吧！只是那么几盏，绽开的、含苞的，就那么淡淡的、静静的、远远的……美得让人无所适从。
　　“兰桡荡漾谁家女，云妥髻鬟黛眉妩。采采荷花满袖香，花深忘却来时路。”这满袖香的白荷清新淡雅、红荷明艳夺目，湖的东边有一大片红荷，比白荷开得繁盛。花朵立于荷叶之上，粉粉嫩嫩的娇艳欲滴、明媚动人，宛如仙子一般袅袅婷婷地随风摆动裙裾。
　　李商隐对红荷尤为赏识，“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”荷花卷舒开合自由开放，但是只绽放一季，待到翠减红衰之时徒增惆怅。文人总是伤春悲秋，卢照邻也有这样的惆怅情怀，先道“浮香绕曲岸，圆影覆华池。”后叹“常恐秋风早，飘零君不知。”
　　唐代皇甫松的《彩莲子》中写道：“菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。”诗中描绘的采莲女子贪恋戏水晚归、隔水抛莲子的生动画面，尽显女子调皮娇俏之态。水色花香流溢间，妙笔点染娇羞情，宛如一幅生动的水乡风情画。
　　“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”在诗人的印象里，荷花总是与俏丽的女子相连，我们也希望遇见一位像荷花一般美丽的女子，撑着小船，唱着采莲曲款款而来。
　　正在遐想之际，恍然之间，一艘小船从荷叶深处钻出，可惜船上既不是芙蓉女，也不是何仙姑，而是一位头发花白的老者，他在采摘莲蓬。只见他拿着一根可以伸缩的竹竿，竹竿尽头有一个钩子和网兜，钩子一钩，莲蓬就稳稳地落在了网兜里，他再把莲蓬放到小船上的木桶里。
　　老者穿着一件蓝色棉布开衫，腰里系着黑色腰带，船上还放着救生圈、鱼篓、渔网，古铜色的脸棱角分明，身材有些瘦削。
　　通过交谈，我们得知老者有慢性病，不能外出打工，便在闲暇时下河捕鱼、摘莲蓬去卖。我们买了十朵莲蓬，他才要了十块钱。他诚恳地劝道：“买恁多，吃得了吗？”
　　我们拿着翠绿的莲蓬放到鼻翼，深呼吸一下，一股悠悠的清香沁入肺腑，剥开里面，露出白亮亮的莲子，吃起来又嫩又滑、又脆又甜。
　　这时，一个十来岁的男孩儿跑过来，甜甜地喊了声爷爷，欢快地上了船，他们和小船一起驶向荷花的最深处。
　　回望一望无际的湖面和这满眼的红莲绿叶，“灼灼荷花瑞，亭亭出水中。”远处碧水、蓝天，近处绿叶、红莲，明朗、悠远……
　　夕阳已经隐去最后一抹光辉，天边新月升起，月下的荷塘归于幽静，只有微风轻轻拂过，荷叶一起一伏，和碧波一起荡漾，漾出荷花的清香，漾出湖水的涟漪，漾出月影的光亮。
　　“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”此刻，真想撑一叶小舟，驶入故乡的荷塘，抚弄片片荷叶，荡漾粼粼月影，该是多么惬意。
　　荷影溶于月色，荷香溶于清风，唯有静谧，才是荷塘月影的主题。