耿瑞

　　近日，深读唐代诗人徐夤《江天晓日》（笔者命名）回文诗，感觉作者不仅用回环往复的笔法给读者展现了福州江海相连、空天晓日、山寺渔帆的美好景象，还为我们学习研究格律诗提供了很好的范例。
　　请看回文诗：
　　潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。
　　桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。
　　迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。
　　遥望四山云接水，碧峰千点数帆轻。
　　其诗倒过来读如下：
　　轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。
　　晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。
　　清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
　　明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。
　　这首回文诗主要有四个特点。一是物象多。潮、桥、云、天、山、水、帆、槛、浪、雪、远浦、渔舟、明月、钓客、寺门、松径、泉眼、石波、绿树、江面、海日、红霞、碧峰等二十多个景物。二是意境美。浪潮如雪山倾倒，明月下远浦渔翁垂钓，小桥流水，曲径通幽，松荫寺门，槛外清泉，激石跳波，江天初晓，绿树隐隐，海日初出，红霞灿烂，四山环抱，碧峰卓卓，云水相接，帆船点点。好一派寺浦钓月，江山晓日景象。有动有静，有点有面，有高有低，有大有小，有远有近，有多有少，明暗、红绿、蓝白色彩明丽，意境开阔，韵味无穷。可以说，每一句诗都是一幅美丽的山水画。三是对仗工整。“桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清”和“迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴”。颔联名词“桥”对“槛”、“寺门”对“泉眼”、“松径”对“石波”，动（副、介）词“对”对“当”，形容词“小”对“清”。颈联名词“绿树”对“红霞”、“江天”对“海日”，形容词“迢迢”对“霭霭”、动词“晓”对“晴”。四是倒着念也是原景原意的诗，也同样具有前边说的特点。
　　除回文诗外，还可调整诗句组成另外两首诗。我们将原诗标序为第一首，将回文诗标序为第二首，调配的诗即第三首、第四首。请看笔者调配的第三首：
　　明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。
　　清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
　　晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。
　　轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。
　　请看笔者调配的第四首：
　　远浦渔舟钓月明，碧峰千点数帆轻。
　　迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。
　　桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。
　　遥望四山云接水，潮随暗浪雪山倾。
　　欣赏之余，我们会发现这四种形式可以代表七律诗的四种平仄结构形式。笔者分析研讨如下：
　　我们将七律的首句平仄结构形式作为七律诗的一种形式，那么回文诗第一首的首句“潮随暗浪雪山倾”，平仄结构形式为平平仄仄仄平平，即平起押韵（平声）式。平用字母P代替，仄用字母Z代替，此式可标为PPZZZPP，即PP式。这里第一个P代表首句的第二个字的平声字（一般律诗句“一三五不论，二四六分明”。首句的第一个字是平是仄可以不论。第二字该平必平，该仄必仄），第二个P代表句尾平声字。
　　七律诗确定了第一句的平仄结构形式，第二句就好办了：与上句对（反）。此式上句为PPZZZPP，下句对（反）则应为ZZPPPZZ。但第一首诗的第二句“远浦渔舟钓月明”则为ZZPPZZP，这是为何？因为偶句必押韵（除首句押韵外，其他奇句是不押韵的），这个下句尾字必须用P（平声字），调后这个句的平仄结构变成了ZZPPPZP，在律诗里，每句的后三字平仄是比较严格的，不允许出现PZP（“孤仄”，两平夹一仄）。为此倒数第三个字也要用Z（仄声字）。调平仄后首联比较如下：
　　PPZZZPP（平平仄仄仄平平）（首句）
　　ZZPPZZP（仄仄平平仄仄平）（第二句）
　　第二句定了后，那么第三句（奇句）就要与上联的偶句相粘（相同）了，即平仄结构与上联的下句同。如果这样粘的话，第三句的平仄结构就是ZZPPZZP。但奇句尾字必须用仄声字，进而这个结构的尾字P就必须换成Z了，即后三字为ZZZ。这样就出现了结构的“三仄尾”ZZPPZZZ。律诗“三仄尾”是大忌。那么这就需要将后三字调平仄了。如将倒数第二个字调为平声字即ZZPPZPZ，又会出现律诗的另一大忌“孤平”（两仄夹一平ZPZ）。这就要在倒数第三个字上调平仄了，即将Z调为P，调平仄后该句式为ZZPPPZZ，符合了律句要求。该诗的第三句“桥对寺门松径小”用平仄代表字母PZ标出就是PZZPPZZ，按“一三五不论”说，它属于ZZPPPZZ的变格，也是符合上述格律要求的。从这句平仄结构来看，前四字平仄结构与上句同，与尾三字平仄结构相反。再比较一下可见，奇句（一联中的上句）与上联的下句是前粘后不粘的关系：
　　ZZPPZZP（仄仄平平仄仄平）（第二句）
　　ZZPPPZZ（仄仄平平平仄仄）（第三句）
　　那么第四句的结构即颔联（第二联）的下句或叫对联（下联，又叫对句），当然也是与上联（上句，又叫出句）平仄结构相对了，即PPZZZPP。此式的第三句、第四句（颔联）的平仄结构对比如下：
　　ZZPPPZZ（仄仄平平平仄仄）（第三句）
　　PPZZZPP（平平仄仄仄平平）（第四句）
　　而该诗的第四句“槛当泉眼石波清”，用PZ标出则为ZPPZZPP，与标准式PPZZZPP不同在首字和第三字的平仄上，按“一三五不论”说，这也符合要求。
　　七律的第五句、第六句、第七句、第八句以此类推，再遵循起承转合与对仗要求去写，一首七律诗也就创作出来了。
　　从第二首回文诗的第二个平仄结构形式（首句“轻帆数点千峰碧”）看，则为PZ式（首句平起不押韵式），即PPZZPPZ。以下各句的平仄结构，按照以上方法一样可以推演出来，这是律诗的第二种形式。
　　第三首诗则为七律的第三种形式ZZ式（首句仄起不押韵式）即ZZPPPZZ（首句“明月钓舟渔浦远”，“明”与“钓”按“一三五不论”对待）。以下各句平仄结构按照上述方法依此类推。
　　第四首诗则为七律的第四种形式ZP式（首句仄起押韵式）即ZZPPZZP（首句“远浦渔舟钓月明”）。以下各句平仄句式按照上面所说照推就是了。
　　总结以上七言律诗的四种平仄结构形式分别是PP式、PZ式、ZZ式、ZP式。五言律诗也是如此。绝句是八句律诗的前四句或后四句，或叫上片（阙）下片（阙）。学写律诗就这么简单，人人可学，一学就会。